金开诚《颜真卿与颜体》读书笔记

颜真卿在书法史上被称为“第二书圣”。多少年来，他的名字和他的一系列气势磅礴的碑刻书法一起，声名远播，走进了千千万万的中国寻常百姓家。他的书香和风骨传遍了神州大地的各个角落。颜真卿以他正直、坚贞、刚烈的崇高人格和雄强伟岸、端庄肃穆、浑厚壮观的书法风格成为中国书法史上的一座里程碑。《中国文化知识读本：颜真卿与颜体》介绍了颜真卿的家世背景、生平事迹、书法创作历程，对颜体也作了概要。

唐代书法家中，诸如欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、孙过庭、李琶、张旭、徐浩、李阳冰、怀素、柳公权、沈传师等，都以各自特色驰誉中外。

颜真卿，字清臣，小名羡门子，别号应方。京兆万年（今陕西西安）人，祖籍山东临沂。

颜真卿祖上最出名之人莫过于孔子的弟子颜回。颜回，字子渊，孔子的得意门生，名列七十二贤之冠，品学兼优，德行高尚。

妙在执笔法。执笔要圆而畅，不可拘谨。其次是深会笔法，就是我口传手授的诀窍，不要没有法度。再次在于布置，不慢不越，既巧又合宜。其四纸和笔要精良。其五要任情骋怀，变化多端，纵横牵掣，但不失规矩。先达到这五点，然后才能与古人抗衡。

《麻姑仙坛记》，用笔横竖归一，起笔不作明显顿按隆起，体势则以相向之形代替了相背之态，字间的空间摆布力求匀称，形成了质朴、敦厚、体势雄放的独特风格。

《郭氏家庙碑》开其端，经过不断探索，反复实践，其书横细竖粗，多用圆笔，转笔不折而用转；字多弧形，左右的竖画，粗重外弓，向心回抱；上密下疏，蚕头燕尾，独具风格的颜书开始形成。

其横轻直重，横画坚细劲挺，竖画饱满沉着。用笔雄重，力透纸背。外密中疏，伟岸宽博。端严质朴，雄秀独出。藏巧于拙，平中求险。

颜真卿开拓了书艺的崭新境界：从特点上讲，颜体形体之簇新、法度之严峻、气势之磅礴，前无古人；从美学上说，颜体端庄美、阳刚美、气势美等数美并举，为后人所模仿；从时代上论，唐初承晋宋者，未能自立，颜体一出，成为唐代书坛所发展的新体，成为盛唐气象鲜明的标志之一。

颜体豁达端庄，雍容大方，严谨平稳，骨骼开放，体圆而方正。颜真卿的楷书庄严雄伟、气势开阔，行书道劲浑厚，具有盛唐的时代风貌，有人形象地比喻为淳谨，故厚重如周勃。他的行书，如长空游丝。可谓点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，特别是他把篆隶笔法，运用到楷、行、草中，并且发展了中锋笔法，使中国书法达到一种崭新的境界，体现了时代的精神和文化艺术发展的历史要求。

所谓“屋漏痕”就是说天雨屋漏，雨水从漏处渗出，沿着墙壁表面蜿蜒流下，而由于墙面凹凸不平，所以屋漏下滴，自始至终能徐徐流下来，并非一泻而下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上。“屋漏痕”是用笔的一种比喻，比喻竖画用笔在运笔时，行笔不能一泻而下，须顿挫运笔，显得入纸三分又圆活生动，才能使笔墨如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然。故“屋漏痕”用笔的境界更高。

“蚕头”是指每笔的开头，用中锋逆势下笔，即呈圆形，近似于蚕的圆头。“燕尾”是指捺角收笔时，先着力顿挫，急提收笔，使捺角末端开叉，路呈分叉之形，有如“燕尾”。

颜书的结体特点概括为，一是正面示人，字形端庄；二是左右对称，纵横开张；三是雄伟博大，壮美拙重；四是横若弦紧，竖若弓曲，蕴含着一种内在的能力，形成一种相互牵引、相互环抱、富有立体感的圆紧浑厚的结构整体。

正如米芾所说，颜真卿书法如“项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色”。

苏轼对颜书推崇备至，认为“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣”。