金开诚《颜真卿与颜体》读书笔记

2024-01-05 08:09:41  阅读 3137 次 评论 6 条

颜真卿在书法史上被称为“第二书圣”。多少年来,他的名字和他的一系列气势磅礴的碑刻书法一起,声名远播,走进了千千万万的中国寻常百姓家。他的书香和风骨传遍了神州大地的各个角落。颜真卿以他正直、坚贞、刚烈的崇高人格和雄强伟岸、端庄肃穆、浑厚壮观的书法风格成为中国书法史上的一座里程碑。《中国文化知识读本:颜真卿与颜体》介绍了颜真卿的家世背景、生平事迹、书法创作历程,对颜体也作了概要。

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唐代书法家中,诸如欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、孙过庭、李琶、张旭、徐浩、李阳冰、怀素、柳公权、沈传师等,都以各自特色驰誉中外。

颜真卿,字清臣,小名羡门子,别号应方。京兆万年(今陕西西安)人,祖籍山东临沂。

颜真卿祖上最出名之人莫过于孔子的弟子颜回。颜回,字子渊,孔子的得意门生,名列七十二贤之冠,品学兼优,德行高尚。

妙在执笔法。执笔要圆而畅,不可拘谨。其次是深会笔法,就是我口传手授的诀窍,不要没有法度。再次在于布置,不慢不越,既巧又合宜。其四纸和笔要精良。其五要任情骋怀,变化多端,纵横牵掣,但不失规矩。先达到这五点,然后才能与古人抗衡。

《麻姑仙坛记》,用笔横竖归一,起笔不作明显顿按隆起,体势则以相向之形代替了相背之态,字间的空间摆布力求匀称,形成了质朴、敦厚、体势雄放的独特风格。

《郭氏家庙碑》开其端,经过不断探索,反复实践,其书横细竖粗,多用圆笔,转笔不折而用转;字多弧形,左右的竖画,粗重外弓,向心回抱;上密下疏,蚕头燕尾,独具风格的颜书开始形成。

其横轻直重,横画坚细劲挺,竖画饱满沉着。用笔雄重,力透纸背。外密中疏,伟岸宽博。端严质朴,雄秀独出。藏巧于拙,平中求险。

颜真卿开拓了书艺的崭新境界:从特点上讲,颜体形体之簇新、法度之严峻、气势之磅礴,前无古人;从美学上说,颜体端庄美、阳刚美、气势美等数美并举,为后人所模仿;从时代上论,唐初承晋宋者,未能自立,颜体一出,成为唐代书坛所发展的新体,成为盛唐气象鲜明的标志之一。

颜体豁达端庄,雍容大方,严谨平稳,骨骼开放,体圆而方正。颜真卿的楷书庄严雄伟、气势开阔,行书道劲浑厚,具有盛唐的时代风貌,有人形象地比喻为淳谨,故厚重如周勃。他的行书,如长空游丝。可谓点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,特别是他把篆隶笔法,运用到楷、行、草中,并且发展了中锋笔法,使中国书法达到一种崭新的境界,体现了时代的精神和文化艺术发展的历史要求。

所谓“屋漏痕”就是说天雨屋漏,雨水从漏处渗出,沿着墙壁表面蜿蜒流下,而由于墙面凹凸不平,所以屋漏下滴,自始至终能徐徐流下来,并非一泻而下,必微微左右动荡着垂直流行,留其痕于壁上。“屋漏痕”是用笔的一种比喻,比喻竖画用笔在运笔时,行笔不能一泻而下,须顿挫运笔,显得入纸三分又圆活生动,才能使笔墨如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然。故“屋漏痕”用笔的境界更高。

蚕头”是指每笔的开头,用中锋逆势下笔,即呈圆形,近似于蚕的圆头。“燕尾”是指捺角收笔时,先着力顿挫,急提收笔,使捺角末端开叉,路呈分叉之形,有如“燕尾”。

颜书的结体特点概括为,一是正面示人,字形端庄;二是左右对称,纵横开张;三是雄伟博大,壮美拙重;四是横若弦紧,竖若弓曲,蕴含着一种内在的能力,形成一种相互牵引、相互环抱、富有立体感的圆紧浑厚的结构整体。

正如米芾所说,颜真卿书法如“项羽挂甲,樊哙排突,硬弩欲张,铁柱将立,昂然有不可犯之色”。

苏轼对颜书推崇备至,认为“诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子,而古今之变,天下之能事毕矣”。

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  1. 颜真卿
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    颜真卿,字清臣,小名羡门子,别号应方。京兆万年(今陕西西安)人,祖籍山东临沂。

  2. 游客
    游客  @回复

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  3. 游客
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